Pablo PICASSO: MasterPrints
Maître de la peinture du XXe siècle, Pablo Picasso a créé, pendant toute sa carrière artistique, une vaste œuvre graphique, produisant entre 1905 jusqu’à sa mort autour de 2400 pointe-sèches, aquatintes, lithographies et linogravures. Ainsi, il a exercé et expérimenté toutes les techniques de la gravure, souvent en innovant dans le champ artistique de l’estampe.
À l’inverse de ses contemporains, comme Miro, Braque ou Chagall, à partir de 1930 les estampes de Picasso vont prendre leur propre vie, se dégageant de son œuvre picturale. Elles représentent un catalyseur pour la créativité sans bornes de Picasso, présentant des thèmes et des styles toujours différents. L’œuvre et la vie de l’artiste sont étroitement liées.
Maître de la peinture du XXe siècle, Pablo Picasso a créé, pendant toute sa carrière artistique, une vaste œuvre graphique, produisant entre 1905 jusqu’à sa mort autour de 2400 pointe-sèches, aquatintes, lithographies et linogravures. Ainsi, il a exercé et expérimenté toutes les techniques de la gravure, souvent en innovant dans le champ artistique de l’estampe.
À l’inverse de ses contemporains, comme Miro, Braque ou Chagall, à partir de 1930 les estampes de Picasso vont prendre leur propre vie, se dégageant de son œuvre picturale. Elles représentent un catalyseur pour la créativité sans bornes de Picasso, présentant des thèmes et des styles toujours différents. L’œuvre et la vie de l’artiste sont étroitement liées. À chaque fois que Picasso entreprend une nouvelle relation amoureuse - avec Fer nande Olivier, Olga, Marie-Thérèse, Dora Maar, Françoise Gilot ou Jacqueline - un nouvel envol créatif et un changement de style s’ensuivent. Cette métamorphose de l’œuvre n’est pas seulement superficielle, mais aussi thématique et émotionnelle.
Toujours soucieux de l’histoire de l’art et de sa place dans cette histoire, Picasso regarde souvent les maîtres du passé, pour s’en inspirer ainsi que pour s’y confronter. Dans les grandes Suites d’estampes de l’artiste on retrouve souvent des références aux maîtres de la gravure - Rembrandt, Cranach, Goya ou encore Degas.
Picasso va réaliser plusieurs grandes séries d’estampes, de la Suite des Saltimbanques, qui ouvre également sa collaboration avec Ambroise Vollard en 1905, à son magnum opus graphique, la Suite Vollard, pour entreprendre vers la fin de sa vie deux grandes séries - les 347 et les 156 - un véritable tour de force technique. On peut aussi mentionner ses linogravures qui, malgré leur publication séparée, témoignent d’une étape très précise dans la vie et la création de Picasso, un moment de retour à ses racines méditerranéennes dans le Sud de la France. Chaque fois, l’artiste collabore de près avec les maîtres imprimeurs : Fréault, Lacourière, Arnera et les frères Crommelynck.
Située depuis plus d’une décennie à côté du Musée Picasso, la Galerie Jean-François Cazeau a eu une place privilégiée pour la découverte de l’œuvre graphique de l’artiste, souvent présentée à l’occasion des expositions. Pablo Picasso : MasterPrints permettra de découvrir de manière panoramique la création graphique de l’artiste, à travers toutes ses techniques, ses séries et ses périodes de création.
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Pablo PicassoThéâtre ou télévision: cape et épée , 1968Aquatinte et pointe-sècheImage: 29.5 x 34.5 cm
Sheet: 45.5 x 52 cmN° 18/50
From an edition of 50.
Printed by the Atelier Crommelynck, Paris
Edited by Galerie Louise Leiris, ParisSigné en bas à droite -
Pablo PicassoTête de femme n° 5 (Portrait of Dora Maar), 1939-42Eauforte et pointe seiche sur papier Montval avec tampon de VollardImage: 30 x 23.8 cm
Feuille: 44.5 x 34 cm
Cadre: 65 x 55 cmUne des six impressions tirées sans laisser sécher les couleurs entre chaque tirage, de l'édition totale non signée de 105. Le tirage était de 80 plus 25 épreuves d'artiste. Imprimé par Lacourière et publié par Vollard, Paris. -
Pablo Picasso, Tête de femme n° 4 (Portrait of Dora Maar), 1939 -
Pablo Picasso, Tête de femme n° 2 (Portrait of Dora Maar), 1939 -
Pablo PicassoTête de femme de profil, 1959Linogravure sur papier ArchesImage : 64 x 53.5 cm
Feuille : 75.2 x 62.2 cm
98 x 85 cm, encadré
Epreuve d'artistSignée "Picasso" en bas à droite, noté "épreuve d'artiste" en bas à gauche -
Pablo Picasso, Souvenirs: Cirque, avec El Gigante et autoportrait en bébé-vieillard, 1968 -
Pablo Picasso, Saltimbanque au repos, 1905 -
Pablo PicassoSalomé , 1905Pointe-sècheImage : 34.8 x 40 cm
Feuille : 44.8 x 55 cm
Une de 27 épreuves tirées par Fort avec teinte du fond sur Japon ancien pour Ambroise Vollard, avant le tirage de 250 sur vergé Van Gelder.
Non-signées et non-numérotées par la main de l'artiste.Signée et datée dans le cuivre -
Pablo Picasso, Profil sculptural de Marie-Thérèse, 1933 -
Pablo Picasso, Peintre et son modèle au collier, 1966 -
Pablo Picasso, Minotaure embrassant une femme, 1934 -
Pablo Picasso, Minotaure aveugle guidé dans la nuit par une petite fille au pigeon , 1934 -
Pablo Picasso, Mère et enfant au fichu, 1966 -
Pablo Picasso, Maison close. Médisances. Avec profil de Degas au nez foncé, 1971 -
Pablo PicassoLes Saltimbanques, 1905Etching on Van Gelder vellum paper28.8 x 33 cmEdition à 250 exemplaires, Editée par Ambroise Vollard.
Imprimée par Louis Fort, Paris
Filigrane VollardSigned and dated on the plate -
Pablo Picasso, Les Ménines, 1959 -
Pablo PicassoLe Papillon, 1936-1942Aquatinte, grattoir et pointe sèche sur papier japonais impérial.37 × 27 cm
Encadrée : 62 x 53 cmUn des rares tirages titrés 35 sur papier japonais impérial.
Impression Atelier Roger Lacourière, Paris. -
Pablo PicassoLe Faune, 1962Linogravure en couleur imprimé sur papier ArchesImage : 64 x 52.8 cm (25 3/8 x 20 3/4 in.)
Feuille : 75.2 x 62 cm (29 3/8 x 24 3/8 in.)
Encadré : 103.5 x 91 cmNuméroté en bas à gauche, 43/50Signé en bas à droite, « Picasso » -
Pablo Picasso, Le Bélier, 1936-1942 -
Pablo Picasso, La Puce, 1936 - 1942 -
Pablo PicassoLa Grande Corrida, 1934Etching on copper-plate, on Montval "vergé" paper.Image: 48.7 x 69.7 cm
Sheet: 56.8 x 77.5 cmEdition of 50.
The edition, planned by Vollard at 50 examples, was never delivered or paid for due to the death of the great Parisian dealer. The proofs were bought in 1960 by a Parisian dealer. Only a few (four or five) prints, sold by Lacourière, were signed by Picasso.Non-signed -
Pablo Picasso, La Chèvre, 1952 -
Pablo Picasso, Homme au Bâton/Le Vieux Bouffon, 1963 -
Pablo PicassoFemme Torero I, 1934Etching on copper-plate printed on Montval "vergé" paper.Image: 49.7 x 69.7 cm
Sheet: 57.1 x 77.5 cmEdition of 50.
The edition, of which Vollard planned 50 proofs, was never delivered or paid for due to the death of the great Parisian art dealer. Only a few (four or five) proofs, sold by Lacourière, were signed by Picasso.Unsigned. -
Pablo Picasso, Femme nue devant une statue, 1931 -
Pablo Picasso, Femme nue à a source, 1963 -
Pablo PicassoFemme assise en tailleur: Geneviève Laporte, 1951Gravure et pointe sèche sur papier Japon nacreImage: 14.4 x 10 cm
Feuille: 30.8 x 23.2 cmNumérotée au crayon, " 156/180 ", en bas à gauche.
Il y a eu 12 épreuves d'artiste.
Publié par B. Gili, Barcelone.
Gravure et pointe sèche sur papier Japon nacre
Signé en bas à droite au crayon "Picasso" -
Pablo Picasso, Bacchanale, 1955 -
Pablo Picasso, Au Bain, 1930
